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满足沂沭8获奖
Sophie Lamm

克莱尔•谢尼耶 生于1982年
毕业于巴黎国立高等美术学院

“可以说,苏菲·拉姆的绘画(还有素描),它们让人要么接受,要么放弃。它们在那儿,成一个整体,具有强大的完整性,而这是它们——作为绘画——的反常现象之一,它们不是一张张图片,一次次形象化,而是一个个物体。不过它们却来自远方,它们串起了绘画历史上那些完全异质的点。苏菲·拉姆喜欢列举出那些正好回荡在她脑海中的名字:维克多·雨果,雷东,阿尔普,沃霍尔,菲利普·加斯顿,约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys),西格玛·波尔克(Sigmar Polke),莱比锡画派的追随者们,也就是波普艺术,生物形态主义,德国传统以及其他很多领域(例如通灵素描或穴怪图像和连环画)。这种折衷主义不仅仅在于广纳百川,它更是一片肥沃的土壤。

她在一种冲动的绘画方法中无拘无束,她轻而易举地适当利用那些斑点、流动的痕迹、裁剪以及无根据的形状、危险的笔刷、祖先的符号、纯净或不分明的色调。她对无定形感兴趣,称之为绘画中的“重视材料质感的作品”。但这只是表面。因为她并非就此完全听任随机效应。她的计策更加深思熟虑而且因此更加有效。凭借一种惊人的自发性,她根据字面意思进行“反乎常理的”绘画,或者就像她自己所说的采取“反战术”,并且通过我们在一些著名的作品中所熟知的一种颠倒,反常地令她那些凹陷的图案鼓起来,她懂得如何利用平面,以便成功地在视觉感中扰乱这些平面的层次。她的绘画说到底就是乐于和实验性的表达方式进行比较,而这些表达方式与某种对原始主义或者涩艺术的兴趣相隔不远。苏菲·拉姆是一位画家,因为这是时至今日之必然,她借助一种大胆的方式,而且还会如饥似渴地潜心于历史上最古老的颜料的探索。"

Constance Nouvel

克莱尔•谢尼耶 生于1985年
毕业于巴黎国立高等美术学院

“谈到自己的方法时,康斯坦丝·努韦尔采用了一份完美解释其所做之事的声明:“我选择的那些主题,它们能够通过类推结合不同的空间:已摄,摄影术和如摄。”计划虽然庞大,但她却带着焕然一新的准确性和灵感来予以安排。她的创作中没有特定的主题或者肖像学目录,没有需要系统探索的偏好题材或者空间。但有着对今天仍可以算作摄影——这种如此普及的媒介物进行分析的原则。她因此决定去询问的,正是这种如摄的言语学,它的历史,它的技巧以及它的技术和语义进程。
为此,艺术家运用了几种与巧妙的空间场面调度的布置和三种维度有关的装置,在这种场面调度中,摄影常常支配着物体。这些装置使他能够引入临界尺寸、战略距离以及各种手段,它们被纳入到他的创作中,通过取景框的不断参与而得以突出。这些都是缩景,就像在这幅照片中,摄影师的双手在近景处扯破了照片,为了是让我们看到隐藏在背后的那幅照片,这令人想到一种会无限重复的机械结构,又或者这位观众的照片,他凝视着悬挂在墙上的视频屏幕上反常地固定不动的照片,再或者这张通过撕碎的照片拼贴而成的照片,它们揭开了另一幅照片令人迷惑的高低起伏。所有这些照片都效仿一种独特的没有忽视想象和幻想给出的暗示的优雅与精巧,尤其是借助了景致的循环运用。这是一个陷阱:康斯坦丝·努韦尔假装向我们展示她照片中理想化、保持间隔的世界,实际上迫使我们觉醒,并因此屈服于这些照片向我们施展的无法抵抗的魅力,她擅自将我们监禁在这种魅力中。
亨利-克洛德·库索

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