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Ju Ting

La Chine est le berceau de la xylographie. En 1900, le Sutra de diamant est découvert dans une grotte à Dunhuang. Ce manuscrit est daté du: « quinzième jour du quatrième mois de la neuvième année de l’ère Xiantong », ce qui montre que dès l’an 868, durant la dynastie des Tang, il existait déjà en Chine des textes imprimés de grande qualité. A partir des années 80 la politique de réforme et d’ouverture a ouvert la voie à de nouvelles réflexions sur la gravure et ses techniques, donnant lieu à un foisonnement créatif à travers la Chine. Si ce renouveau de la gravure reste inscrit dans la tradition d’excellence du passé, il n’en est pas moins vrai qu’il a ouvert la porte, parallèlement, à une plus grande variété de sujets et à un vocabulaire neuf dont sont issues les nombreuses œuvres conceptuelles et expérimentales qui ont contribué à élargir le registre des formes d’expression d’aujourd’hui.

Ju Ting réalise ses oeuvres en gravant sur un support constitué d’une superposition de couches de peinture, ce qui n’est pas sans rappeler le processus d‘élaboration d’une estampe sur bois. Les pigments deviennent l’objet de sa gravure; appliqués les uns après les autres, ils laissent leur trace sur chacune des différentes étapes de la création, modelant un subtile espace tridimensionnel sur la surface plane. C’est ainsi qu’apparaissent aussi bien les émotions inhérentes à un tableau en cours d’élaboration que l’espace intérieur et le processus créatif de l’artiste. D’une technique et d’une dextérité manuelle exemplaires, ces images, vues de près, possèdent une beauté primitive et rustique, et, vues de loin, deviennent des peintures abstraites remplies de grâce.
Il arrive que le travail créatif soit parsemé d’embuches. En effet, pour la grande majorité des jeunes diplômés du département de gravure, quitter leur école implique la perte de l’accès aux équipements et à un espace de travail. Ju Ting utilise ces contraintes dans sa réflexion et ses expérimentations artistiques. Elle refuse les restrictions imposées par la technique et les conventions, montrant sa créativité en choisissant au contraire une méthode de travail plus proactive et plus intéressante.

Les oeuvres de Ju Ting suivent un processus de fabrication similaire à celui de l’estampe, et qui requiert une application régulière de « couches » successives. Cette procédure bien particulière, dont les origines remontent à la chromotypographie, est parfaitement en évidence dans le travail de l’artiste. Elle construit ses images en utilisant différents tons de gris ou de couleurs, qui se superposent couche après couche. Plus cette superposition est intense, plus les informations visuelles qui en naissent sont riches. Et c’est sur ces strates de pigments marbrés, qu’elle grave « l’ossature » de l’œuvre qui, une fois achevée, fait songer à une plaque de gravure sur bois avant impression. L’expérience ressentie est néanmoins différente de celle qui aurait pu l’être par le passé : le support de base, au lieu d’être une surface unie, est au contraire comme écorché de merveilleuses éraflures multicolores, convoquant ainsi un effet aussi bien visuel que sensoriel. Avec la plus grande habileté, Ju Ting réussit à utiliser son héritage des techniques traditionnelles pour créer une oeuvre abstraite parfaitement en phase avec son époque.
Pour Ju Ting, tout ne fait que commencer.

Texte de Tan Ping
Vice President CAFA

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