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Li Xin

LI XIN AU FIL DE L’ŒUVRE

C’est la multiplicité des expériences personnelles, le grand fleuve, la formation artistique à Pékin, les années passées en France, qui expliquent à la fois le processus créateur et le degré d’achèvement des œuvres de Li Xin.

Son moyen d’expression demeure essentiellement l’eau, l’eau insaisissable, fécondée par l’encre et qui impose un réceptacle de qualité, le papier Xuan fabriqué près des Huangshan et plus récemment pour les huiles, la toile Marin tissée en Haute Normandie. Les noces du papier et de la toile dans l’élément liquide sont révélés grâce au noir profond de l’encre du Jiangnan, du bleu-indigo et du grain-brun de Sennelier, le fournisseur parisien des grands maîtres du XXe siècle.

Li Xin explore trois voies présentées en exposition, les grands panneaux polychromes, l’outre gris et les huiles sur toile.

Les grands panneaux, exécutés sur des papiers anciens dont certaines feuilles dépassant les cinq mètres, revêtent généralement la forme de rouleaux verticaux traditionnels ou de paravents articulés. L’encre et les pigments colorés étendus d’eau, engendrent des lignes successives, tranchant la surface pour créer un espace tridimensionnel.

L’outre gris est une voie plus austère voire plus radicale. Le papier, préalablement froissé, est balayé avec une brosse imprégnée d’encre plus ou moins diluée. Le travail dans ce milieu liquide est repris jusqu'à ce qu’émergent des paysages secrets presqu’invisibles, suscitant une invitation à pénétrer à l’intérieur. Les formats sont variés, carré terrestre, cercle céleste, Grand livre des eaux avec ses pages multiples reliées en accordéon…
Les toiles reçoivent l’huile diluée dans la térébenthine. L’œuvre naît de la juxtaposition des couches avec par endroit des îlots de matière en relief. Ces glacis répétés vont donner au tableau sa lumière intérieure. Comme un miroir, la toile piège l’image. Travail à nouveau dans un univers humide, mais à la différence du papier où l’ouvrage est réalisé au sol à l’horizontal, l’exécution s’accomplit à la verticale et ce sont les inondations successives de térébenthine qui vont fertiliser l’œuvre jusqu’à son surgissement. Quant aux formats, ils évoquent des fenêtres ouvertes sur l’infini.

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